المساواة في الحقوق الإنسانية حق الجميع الذي لا يسقط. ذلك هو الشعار الذي استوحى منه المؤلف باسل عباس قصةً فيلمه «هو أيضاً إنسان»، والذي تأهل تأهل ضمن 22 فيلماً آخر لنيل جائزة البحرين للوعي المجتمعي، بشأن العمالة المنزلية.

في الفيلم القصير الذي لا يتعدى الـ3 دقائق، فتح المخرج مهدي القصاب الضوء على قضية الاستخفاف بحقوق العمالة المنزلية في مجتمعاتنا، واستسهال هدر حقوقهم دون رادع.

في «هو أيضاً إنسان» حبكة درامية بسيطة تعالج الموقف من العمالة المنزلية، لكن هذه المرة ليست على شاكلة إهانة «عاملات المنازل»، إنما عن طريق معاناة عامل مستأجر عند أحد البيوت يقوم بالعناية بساحة المنزل الخارجية، وممتلكات قاطنيه من زراعة وسيارات وغيرها.

تدور قصة الفيلم في 3 مشاهد منفصلة في قيمها، متصلة في تسلسلها الدرامي، وكذا قالب الزمن. في المشهد الأول يركن صاحب المنزل السيارة أمام الباب ويفتح الصندوق ليحمل عدة أكياسٍ مليئة بحاجيات أسرته. يجمعها جميعاً في حملةٍ واحدة، وهو يهم بدخول المنزل، متجاهلاً العامل الذي يعمل على تنظيف الأرض بالماء. يقوم العامل باستقبال مخدومة ويهم بإلقاء التحية عليه، لكن رب المنزل أعرض عنه وكأنما ليس أمامه أحد.

«انقلاب القيم. تناقض الذات»، مفردات لم يلبث المخرج القفاص حتى كشف عنها في المشهد الثاني من الفيلم. إذ جلس رب المنزل الذي ظهر متجهماً حد الغرور في المشهد الأول، جلس يرتشف الشاي في حديقة منزله، قبل أن يقبل عليه أحد أبنائه، فيما كان إطار الصورة أو البعد الثالث في المشهد انشغال العامل الأجنبي بري الزرع.

يقبل الولد رأس والده الذي انفرجت كل أساريره عند استقبال ابنه. فبين إعراضه عن العامل وبشه في وجه ابنه، أول التناقضات التي عمل المخرج على ترسيخها في شخصية الوالد.

أما ثانيها فكان في تكملة المشهد، إذ جلس الولد مقابلاً لوالده وطلب منه مبلغاً من المال لشراء هاتف جديد، فأخرج الأب عن طيب خاطر محفظته وأعطى ولده ما يريد. في الأثناء يحرك المخرج البعد الثالث في المشهد، اذ يظهر صورة العامل وهو يراقب تصرف الأب.

بعد انصراف الولد، اقترب العامل من الأب. فلما رآه الأخير واقفا أمامه عادت لوجهه علامات الكبر. برفق يسأل العامل عن راتبه «بابا سلاري أبي. من زمان ما يعطي؟»، مغضباً يجيب الأب «انت ماتنسى موعد المعاش ها. بعطيك لا تشتكي علينا بعد». في هذه العبارة يظهر المخرج وجها آخر للقسوة البشرية، وهي أن بعض أرباب المنازل حتى وإن أوفوا للعاملين عندهم أجورهم فليس من باب الحاجة الإنسانية والمراعاة، إنما الخوف من الشكاية. ولو فقد الأخير ربما لم يحصل العامل على شيء من رواتبه.

يخرج رب المنزل بعضاً من المال ويعطيه العامل الذي يشير إلى أن هذا المبلغ ليس تمام الراتب، إنما هو مبلغ منقوص، فما كان من رب المنزل إلا أن صرخ في وجهه مغضباً وانصرف على الفور للداخل.

في هذه اللحظة، وهي المشهد الأخير، يخلي المخرج بين العامل المهضوم وإحساسه الداخلي. فيسقط على ركبتيه حزيناً وهو يفتح محفظته التي علق فيها صورة لولده. ينظر إليها فيزداد حزنه، في رسالة بليغة الحضور «أيها المخدومون لسنا من عالمٍ آخر. كما تودون أولادكم وتفرحون بقضاء كل حوائجهم؛ فإن لنا أولاداً تحرقنا نار الأشواق للقائهم، وكذا لقضاء كل حوائجهم... نحن أيضاً بشر مثلكم... فأنصفونا».

أدى الأدوار التمثيلية في الفيلم كل من يحيى عبدالرسول، باسل عباس ومهدي القصاب، فيما أدار الكاميرا وتولى المونتاج مكي مرهون وحسين المرخي، وعزف الموسيقى التي ألفها حسين هزيم علي العلوي، وأداها بصوته كامل عباس.